Het uitgangspunt achter de nieuwste anthologiereeks van FX en Ryan Murphy, Vete, is zo bedrieglijk eenvoudig dat het moeilijk te geloven is dat het nog niet is gebeurd. Elk seizoen zullen Murphy en zijn coproducenten focussen op een andere beroemde vete - net als elk seizoen van Amerikaans misdaadverhaal pakt een echte misdaad aan - en het is al duidelijk dat de eerste set van acht afleveringen ondertiteld is Bette en Joan, zal een zeer moeilijke handeling zijn om te volgen.
De rivaliteit tussen pictogrammen met zilveren schermen Bette Davis en Joan Crawford is het spul van legende, een decennia-lange strijd aangewakkerd door beide professionele en persoonlijke wrok en gevoed door een industrie die niets liever deed dan haar vrouwen uit elkaar te zien scheuren. Veel van hun gevechten verliepen als heen en weer sluipen in de roddelbladen, hoewel Crawford altijd minder openlijk vijandig was dan Davis.
Hier is een volledige tijdlijn van wat er echt gebeurde tijdens de vier-decennia-vete van Davis en Crawford.
1933: The Origin
De scheiding van Joan overschaduwt de hoofdrol van Bette.
Crawford begon haar carrière op het scherm op jongere leeftijd dan Davis (Crawford verscheen haar eerste verschijning op het scherm in 1925) en was al een gevestigde ster tegen de tijd dat Davis in 1930 naar Hollywood verhuisde. Het eerste publieke incident van spanning tussen het paar kwam uit Crawford die Davis upstaging, in wat een terugkerend thema zou worden.
In 1933 had Davis een cruciaal moment bereikt in haar nog steeds jonge carrière - de komedie Ex-Lady zou als eerste haar naam boven de titel hebben. Warner Bros. had een uitgebreide publiciteitscampagne gepland die de nieuwe fase van het sterrendom van Davis aankondigde - totdat Crawford aankondigde dat ze op dezelfde dag scheidde van haar eerste echtgenoot, Douglas Fairbanks Jr. Volgens beroemdheidsbiograaf David Bret, The New York Times verbannen film van Davis naar een kleine paragraaf in de Review-sectie, terwijl hij verschillende pagina's wijdde aan het nieuws van Crawford, en andere kranten volgden. Ex-Lady werd na een week uit de bioscoop gedropt dankzij slechte kaartverkoop en het rundvlees van Davis zou zijn geboren.
1935: The Man
Joan trouwt met de acteur waar Bette van houdt.
"Dat heb ik haar nooit vergeven en dat zal ik ook nooit doen." Dat zei Davis in een interview met 1987 journalist Michael Thorton, tweeënvijftig jaar na het bepalende incident in haar levenslange haat tegen Crawford. In 1935 speelde Davis in het drama Gevaarlijk en viel hard voor haar co-ster Franchot Tone. "Ik werd verliefd op Franchot, professioneel en privé," zei ze. "Alles aan hem weerspiegelde zijn elegantie, van zijn naam tot zijn manieren."
Helaas ging Crawford eerst naar Tone, en het paar zou hun verloving aankondigen tijdens het filmen van Gevaarlijk. "Hij was dolverliefd op haar," Zei Davis. "Ze ontmoetten elkaar elke dag voor de lunch... hij zou terugkeren naar de set, zijn gezicht bedekt met lippenstift. Hij was vereerd dat deze grote ster verliefd op hem was. Ik was natuurlijk jaloers. 'Ondertussen is Crawford dat geciteerd als zeggend die toon, 'dacht Bette een goede actrice, maar hij dacht nooit dat ze een vrouw was.' Er is geen schaduw zoals Old Hollywood-schaduw.
"Ze nam hem van me af," vertelde Davis naar verluidt aan Thorton in dat interview uit 1987. "Ze deed het koud, opzettelijk en met volledige meedogenloosheid." Davis zou vervolgens een Oscar winnen voor haar optreden in Gevaarlijk-en toch was Crawford er nog steeds in geslaagd haar te overtreffen.
1936: The Dress
Joan is niet onder de indruk van Bette's Oscar-overwinning.
Tijdens die Oscars-ceremonie dacht Davis niet dat ze zou winnen, en droeg dus een eenvoudige marine-jurk (een oud kostuum eigenlijk) voor de ceremonie tegen Jack Warner, die dwong haar om de vorming van het Screen Actors Guild bij te wonen. Toen haar naam werd voorgelezen, zegt de legende dat Tone opstond en haar omhelsde, terwijl zijn nu-vrouw Crawford weigerde toe te geven en haar terug hield naar Davis. Nadat Tone haar riep omdat ze onbeleefd was, wendde Crawford zich naar Davis en zei, met een grijns, "Lieve Bette! Wat een heerlijke jurk. "Gewoon stel je voor de GIF's als dit vandaag allemaal is mislukt.
1943: The Move
Joan probeert tevergeefs een bestand.
Dit was het jaar dat Crawford haar overstap naar Warner Bros. van rivaliserende studio MGM en eiste de kleedkamer naast Davis, die al tien jaar in Warner Bros was. Naar verluidt stuurde Crawford talloze geschenken en bloemen naast de deur in een poging om Davis te veroveren - die allemaal werden teruggegeven.
1945: The Roles
Joan neemt de overblijfselen van Bette en wint de Oscar.
Crawford had haar hart gevestigd op de titelrol in de film noir Mildred Pierce en kreeg haar wens toen Davis - de eerste keuze van de studio - het weigerde. Regisseur Michael Curtiz was zeer terughoudend om Crawford te casten, maar gaf uiteindelijk toe na het zien van haar schermtest. Crawford won haar eerste en enige Oscar (die ze beroemd in haar bed accepteerde) voor Mildred Pierce.
Twee jaar later zou Crawford een andere hoofdrol spelen die oorspronkelijk voor Davis was bedoeld, in het misdaaddrama Bezeten, en win er nog een Oscar-nominatie voor. Ondanks dat van Davis vaak geciteerde regel "Miss Crawford is een filmster en ik ben een actrice," het was duidelijk geworden dat de industrie meer raakvlakken tussen hen zag dan Davis zou willen toegeven.
1950: The Rumor
Bette denkt dat Joan verliefd op haar is - en misschien gelijk heeft.
Gezien de vergelijkingen is het geen verrassing dat sommige producenten Davis en Crawford samen op het scherm wilden krijgen. Het vrouwen-in-gevangenis drama caged was bedoeld door Warner Bros. als een gezamenlijk voertuig van Davis / Crawford, maar Davis weigerde zogenaamd tegenover Crawford te tekenen, de film noemen "een dijkfilm." Wat leidt tot een nieuwe intrigerende rimpel van deze vete ...
Crawford, die gedurende haar hele leven relaties had met zowel mannen als vrouwen, werd door sommigen ervan verdacht een seksuele nieuwsgierigheid naar Davis te koesteren. "Franchot is niet geïnteresseerd in Bette, maar ik zou het niet erg vinden om haar een por te geven als ik in de juiste stemming was," is Crawford geciteerd als zeggend door haar vriend en vertrouwelinge Jerry Asher. "Zou dat niet grappig zijn?" Asher voegt eraan toe dat hij nooit zeker wist of Crawford serieus was, maar voelde dat ze "aangetrokken was tot Bette's vitaliteit en energie... Bette was er altijd van overtuigd, vanwege haar ego, dat Joan het voor haar had en dat is een reden waarom ze altijd zo vijandig was en haar een nep noemde. "
1952: De Roman à clef
Bette speelt Joan op het scherm.
Het romantische drama De ster is geschreven door Crawford's oude vriendin Katherine Albert, zogenaamd als vergelding na een ruzie. Davis werd gegoten in de hoofdrol van een aangespoelde actrice die zich wanhopig vastklampt aan haar vervagende sterkracht - een dun versluierde, diep onflatteuze afbeelding van Crawford. Davis nam vermoedelijk niet veel overtuigingskracht om zich aan te melden.
1962: The Movie
Bette en Joan verenigen zich - en vechten - in hun eerste en enige film samen.
Zoals afgebeeld in Vete, het was Crawford die Davis overhaalde om zich aan te melden Wat is er gebeurd met baby Jane?, het psychologische horrorverhaal over een kreupele voormalige actrice (Crawford) die wordt geterroriseerd door haar gestoorde zus (Davis) in hun Hollywood-huis. Hoewel de film een onverwacht kassucces was, en tot op zekere hoogte de comeback vertegenwoordigde die beide actrices hard nodig, werd het het meest herinnerd als een openbaar document van hun levensechte rivaliteit.
Davis stemde ermee in om aan te melden Baby Jane op twee voorwaarden: dat ze de titelrol van Jane speelt, en dat regisseur Robert Aldrich van de film verzekert haar sliep hij niet met Crawford: "Het was niet dat ik om zijn privéleven gaf, of ook niet voor haar," Davis naar verluidt gezegd. "Ik wilde niet dat hij haar begunstigde met meer close-ups."
Het stond op de set van Baby Jane dat de meest legendarische afleveringen in de vete van Davis en Crawford plaatsvonden. Crawford zat op dat moment in de raad van bestuur van Pepsi (haar overleden echtgenoot, Alfred Steele, was een Pepsi-directeur), dus Davis had een cola-apparaat in haar kleedkamer geïnstalleerd om haar te weerstaan. In een scène waarin Jane Crawford's personage Blanche verslaat, vroeg Crawford om een lichaamsdubbel omdat ze Davis niet vertrouwde om haar niet echt pijn te doen. Naar verluidt had ze gelijk tijdens een close-up waarin een body double niet kon worden gebruikt, waar Davis haar sloeg hard in het hoofd - sommige rapporten claimen hard genoeg om hechtingen te vereisen, hoewel Davis erop stond dat ze 'nauwelijks aanraakte haar."
Crawford kreeg haar geld terug tijdens het filmen van een andere scène, waar Jane Blanche uit bed en door de kamer sleept. Wetende dat Davis rugproblemen had, maakte Crawford zichzelf zo zwaar mogelijk - door haar zakken met stenen te vullen, een riem van een gewichtheffer te dragen of gewoon waardoor ze doodgewicht werd, afhankelijk van welk rapport je gelooft - en opzettelijk verschillende takes verwoestte, waardoor Davis gedwongen werd haar steeds opnieuw rond te slepen totdat ze erin zat lijdensweg.
1963: The Oscar
Bette krijgt de nominatie, maar Joan komt op het podium.
Zelfs toen het filmen was afgelopen Baby Jane, de spanning bleef sudderen, geholpen door de Academie, die ervoor koos om Davis een Oscar-knik te geven voor haar optreden - samen met acteur Victor Buono - terwijl ze Crawford overzag.
Crawford voerde niet alleen campagne tegen Davis, die de favoriet was voor de prijs voor beste actrice van dat jaar, maar ze regelde hoe dan ook koste wat kost het podium op te gaan. Crawford merkte op dat verschillende genomineerden van dat jaar de ceremonie niet konden bijwonen en bood aan om namens hen de prijs voor Beste Actrice te verzamelen. En dus, toen de naam van de afwezige Anne Bancroft werd voorgelezen, ging Crawford de Oscar namens haar accepteren terwijl Davis geschokt toekeek, en gelukkig gesteld met Bancroft's award naast de echte winnaars van de nacht backstage.
1964: The Sequel
Joan sloot haar volgende project met Bette.
In de hoop het succes van te repliceren Wat is er gebeurd met baby Jane?, Warner Bros. gaf opdracht tot een soort spiritueel vervolg genaamd Hush... Stil, lieve Charlotte. Het was gebaseerd op een kort verhaal van Henry Farrell, die de roman schreef Baby Jane was gebaseerd op en zou Davis en Crawford op het scherm zien herenigen als een ander paar vrouwen opgesloten in psychologische oorlogsvoering, opnieuw geregisseerd door Aldrich. Crawford stopte na anderhalve week filmen en beweerde dat ze zich niet goed voelde - maar ze was zelfs nog steeds aan het wankelen van de vernederingen van Baby Jane, en voelde zich het risico opnieuw geschrokken te worden door Davis.
Hoewel Aldrich een privédetective inhuurde om de bewegingen van Crawford te volgen, kon hij haar niet terugzetten en uiteindelijk kwam de keuze om haar rol te herschikken of de film helemaal te annuleren. Nadat verschillende actrices het stuk hadden afgewezen, werd Olivia de Havilland uiteindelijk aangenomen in Crawford's huis.
1977: Het einde
Bette wordt snarky na de dood van Joan.
Na de dood van Crawford in mei is Davis dat vaak geciteerd zoals het volgende gezegd hebbende: "Je moet nooit slechte dingen zeggen over de doden, je moet alleen maar goed zeggen... Joan Crawford is dood. Goed. "Maar het is bijna onmogelijk om een echte bron te vinden voor deze beruchte zieke brandwond, dus neem het met een korreltje zout.
1978: The Legacy
Joan en Bette hadden eigenlijk veel gemeen - inclusief ondankbare dochters.
Of Davis die brutale, korte lofrede daadwerkelijk had afgeleverd, ze zou zich uiteindelijk verzachten tegen Crawford, en zelfs naar de verdediging van haar oude vijand komen na de publicatie van Mama liefste, een vernietigend gedenkteken van Crawford's adoptiedochter Christina die het misbruik dat ze door haar moeder heeft geleden, heeft vastgelegd.
"Ik was niet de grootste fan van Miss Crawford," Erkende Davis, "maar wisecracks integendeel, ik heb haar talent nog steeds gerespecteerd. Wat ze niet verdiende was dat verfoeilijke boek geschreven door haar dochter... Om zoiets te doen aan iemand die je uit het weeshuis heeft gered, pleeggezinnen, wie weet wat. Als ze de persoon die ervoor koos haar moeder te zijn niet leuk vond, was ze volwassen en kon ze haar eigen leven kiezen. '
Davis gaf verder toe dat ze 'medelijden had met Joan Crawford, maar ik wist dat ze het niet zou waarderen jammer, want dat is het laatste wat ze had gewild, vooral iemand die medelijden met haar had me. Ik kan begrijpen hoe zwaar Miss Crawford moest zijn. Nou, nee dat kan ik niet. Het is alsof ik me probeer voor te stellen hoe ik me zou voelen als mijn eigen geliefde, geweldige dochter, B.D., een slecht boek over mij zou schrijven. Onvoorstelbaar."
Dat laatste deel zou al snel bitter ironisch worden, tot op zekere hoogte hardhandig als je het in een scenario zou schrijven. In 1985 werd B.D. Hyman zou inderdaad in de voetsporen van Christina treden en een boek publiceren getiteld Mijn moeders hoeder, waarin ze Davis omschreef als een egoïstische, emotioneel beledigende alcoholist. Voor wat het waard is, is dit account van Davis veel meer omstreden dan het account van Crawford in Mama liefsteen de publieke reactie was grotendeels sympathiek tegenover Davis. De geadopteerde broer van Hyman was het zo oneens met de publicatie van het boek dat hij haar verstootte.
Van:Harper's BAZAAR US